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云顶娱乐网络文学值得看吗,网络小说的好与坏

原标题:网络小说的好与坏

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近日,媒体披露了一则百度贴吧向网友提供大量侵犯原创网络文学作品版权的报道。事因网络作家“愤怒的香蕉”的小说《赘婿》被百度贴吧疯狂盗版,作家当不上作品吧主,多位网络作家反映百度贴吧向网友提供侵权作品,且无处维权。

2018年9月14日,第二届中国“网络文学 ”大会在北京亦创国际会展中心举行。

网络小说盗版泛滥俨然成为了一个公开的秘密,除了少数站在金字塔顶端的网络作家,大部分网络作家还属于弱势群体,一旦面临自己的作品遭到侵权,维权似乎只成了一纸空文,久而久之,网络作家创作的积极性逐渐被打消,网络文学创新乏力,读者还能期待看到一个好故事吗?

近二十年来,网络文学伴随着互联网的发展由小到大,由边缘化人群的自娱自乐到日益被广泛人群所接受,成为一种主流化的精神消费品。

跟风还是创新?

1998年,痞子蔡的《第一次的亲密接触》小河初露,吸引了中国早期的一批网络小说读者,那个时候的作品在现在看来也许是单薄了一点,幼稚了一点,但也充满了难得可贵的纯真朴实和朝气蓬勃。

网络文学中的“套路”,指的就是故事结构和剧情推动。以玄幻小说为例,基本上都是主人公由弱变强、不断升级打怪,最终发现一切都是阴谋并全部揭穿的过程。日本推理作家东野圭吾曾在自己的短篇小说里写道

其后,网络小说作者、阅读平台和网络小说读者一起互动融合,一步步培育、打造出了一个庞大的消费市场,并很快延伸到影视和游戏等领域,成为大娱乐行业的重要组成部分。

有的读者就是喜欢熟悉的剧情,觉得这样不出圈,看着放心。

可以说,现在的网络文学,早已成为事实上的传统文学的一部分。

于网络作家而言,“套路”就是一种保证高产不断更且保险的做法。不同于传统文学的是,网络文学自诞生起便带着浓郁的商业化印迹,迎合了市场和读者需求后,才有谈创作和创新的可能性。

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之所以网文界中的套路文泛滥,小内认为应归因为以下几点因素:

文学,本就不分网络文学和传统文学。

高度商业化模式。网络的互动性赋予了网络作家与读者可以不限时空地进行交流,故事的走向受到读者的影响较大,读者偏好和当下流行风向很大程度上决定了作家写作的方向。为了追求网站的点击率,刻意讨好读者、得到读者的打赏,跟风创作在所难免,相比绞尽脑汁地创新,“旧坛装新酒”的做法似乎稳妥地多。

前者未必低,后者也未必高,就像功夫,一横一竖定胜负,关键是看市场需求。

持续且稳定地更新。日更千字甚至万字的网络作家能否做到笔耕不缀?有网络作家称,网络小说之所以能吸引大批粉丝拥趸,靠的是不停制造高潮,这样才能牢牢黏住读者,让读者第二天继续付费追看。可是庞大的字数和不计其数的桥段设计,会让网络作者挖空心思去创作。

《诛仙》、《飘渺之旅》、《紫川》、《佛本是道》、《明朝那些事儿》、《鬼吹灯》、《悟空传》、《亵渎》。。。

知名网络作家“跳舞”封笔后在知乎上回答了“网络作家的日常是怎样的?”这个问题时,就吐槽了写作时被读者不断追更的情形,虽然语言略调侃,但也反映了网络作家这个职业的无奈。

特别是《明朝那些事儿》、《悟空传》、《亵渎》这些相对文学风格成熟的作品,在文学造诣上,和那些传统文学有多大区别。

创新的风险。如果有了一定粉丝基础的网络作家,轻易尝试创新反而不会遭到读者的认可,也有可能导致更新速度的缓慢,最终订阅率也会随之下降。纵观文学网站上的首页优势位置推荐以及榜单,排在榜首的网络小说基本都是沿用固定的套路和构思框架,唯一的区别就在于个别的细节上优化。

都是靠脑子和写字吃饭的,哪有什么本质的不同?

长篇网络小说不可能做到处处都是创新,桥段的合理运用也是一种技巧的表现形式。

如果说有,那也是以传统自居的作家是在传统里画地为牢,而新生代作家是不想落于窠臼,与时俱进。

抄袭盗版之风盛行。网文圈内涉嫌抄袭的不乏大神级人物。安意如的三本代表作《人生若只如初见》、《当时只道是寻常》和《思无邪》因大量内容一字不改地复制他人作品引发媒体争议。在一个名为“龙的天空”的网络论坛上,关于抄袭和被抄袭的吐槽贴随处可见。至于盗版,更是长在每个网络作家心中的刺,如鲠在喉。

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相比日本、欧美大力度的打击反盗版、反抄袭,国人支持正版的意识尚未形成一种共识,大部分人仍然处于只要有书看,无所谓正版还是盗版的态度,加之盗版也并不妨碍游戏公司或者影视公司将小说改编成IP来获利,这无形中都打击了网络作家写作创新的动力。盗版还是正版,冷暖自知的只有网络作家这个群体。

现在的网络文学作家主力还是80后、90后,他们更重视读者,或者说粉丝的意见,这是好事,也是坏事。

迎合还是悦己?

说好,是因为有白居易写诗让不识字老婆婆听的风范,重视读者的感受,以读者为本。

据中国互联网络信息中心发布的《第37次中国互联网发展状况统计报告》显示,截至2015年12月,网络文学用户规模达到了2.97亿,占网民总体的43,1%。

说不好,则是因为太过于为粉丝而粉丝,被以粉丝消费为导向的市场意识趋势,作者往往为了投其所好、多赚钱而让作品流失于浅薄市侩。

为什么有人爱看网络小说?

唐家三少十几年不断更,写出来的东西也有不少人看,他本人也以勤奋和精于商业而闻名,但虽然他是迎合了小白、低年龄、低品位粉丝的需求,也确实多赚钱、取得了商业成就,可唯独是对不起他自己,也对不住文学这碗饭。

网络小说就像一台梦想机。无时无刻满足各类人的各类梦想。

钱是硬道理,可你都年收过亿了,还是这个样子收割这一波的网络文学流量,就说不过去了。

《悟空传》中的一段话:

说什么被粉丝被市场绑架都是好听的,实际上还不是套路化生产追求的高利润。

一生一世那么短暂,原来当你发现所爱的,就应该不顾一切去追求。因为生命随时都会终止,命运是大海,当你能够畅游时,你就要尽情游向你的所爱,因为你不知道狂流什么时候会到来,卷走一切希望与梦想。

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能为之热血的读者不需要捧着一本鲁迅的杂文集,用整整一下午的时间,紧蹙眉头,然后怒斥那满是吃人的社会,这些人只需要在每一个茶余饭后,花上两个小时左右的时间,间或吃点零食,聊聊微信就能阅读完一本10W字的网络小说,他们获得的是一种快乐、满足和荣耀。

熟悉的配方,熟悉的味道,总有腻歪的时候。在这方面,《隐杀》、《赘婿》的作者愤怒的香蕉就独树一帜。

就连作品年销量超过 2000 万册的玄幻小说作家唐家三少也在公开采访中表示,他从未渴望别人用“审美价值”、“文学品位”等词评价自己。他的目标 “就是为广大老百姓提供最廉价的精神享受。”

在白金作家烟雨江南、梦入神机之类突然飞流直下三千尺,文风急转直下,为了迎合大量小白粉丝的口味,恨不得自废武功,把自己的段位直接降低到小学三年级作文的水平,美其名曰以粉丝为上帝。

知名作者、媒体人蒋方舟曾引用博尔赫斯墓志铭上的话来解释热门网络小说的创作倾向,

这方面愤怒的香蕉就有不同的选择,前期为了钱,迫不得已可以捏着鼻子写,但赚到了钱后,但凡有点追求,不还得“从良”为自己慢慢磨出点精品出来。

我一生在避免两件事:虚张声势和言不由衷。

毕竟,既然是靠写字吃饭,就不能让人说一辈子写得都是垃圾。

她认为,即使网络作者创作初衷是为了完成书写欲,在写作过程中也会不自觉地陷入对读者趣味的研究和迎合上。

垃圾内容写多了,人的脑子都会退化的,而钱是赚不完的,比赚钱多少不算什么,要比就比谁的作品影响力大。

也正是因为网络小说的准入门槛低、读者年龄群普遍年轻的缘故,网络文学的创新也相应受到了阻隔,只要能让读者产生强烈的带入感和满足读者心中的英雄梦,这种精神上的慰藉品最终的着力点是读者的“爽”,在很长一段时间里面作者都必须为这一点服务,这是逼他们成熟的动力,也是限制他们控制故事走向的藩篱。

再说了,你一年写一百本垃圾也不如三年写出本《哈利波特》。

背离还是共生?

连范雨素大姐都明白,写作,根本上是为了满足自己的精神欲望。

小说这种文学体裁,成为主流也才百年时间,在国内,诗经一直都被视为文学明珠,而小说长时期内都属于小众文化,最早的小说可以追溯到上古神话和《山海经》,但直至明清乃至现当代,小说的地位才得到了肯定,民国时,鲁迅让小说的地位得到了提升。而戏剧作为西方文学的桂冠,到了启蒙主义,才有了真正意义上的西方近代“小说之父”迪福。

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罗素在《论幸福》中说道,比较性思维习惯是一个致命的弱点。文学比较上,最突出的就是厚古薄今。但网络文学和传统文学间并没有明确的界限,村上春树曾言,这世间的风向会瞬间改变。诚然,30年前,人们认为科幻小说等于伪科学,但如今《三体》却获得了全世界的好评。

当然,什么都有个过程,中国的网络文学产业正处在一个蜕变成熟的时期,就像人不可以跳着走路,从一直接跳到无,所以,过程不能省略,但可以缩短。

网络文学想成为经典,离不开汲取传统优秀文学中的营养,也离不开对于生活的体悟,而仅仅想靠模仿写着千篇一律的套路文最终还是会被读者所抛弃。

网络文学和传统文学的交流、融合,就是这么个过程。

网络文学中,无论哪一种流派,武侠、科幻或者穿越,从偏离主流思想再到主流思想,这一过程中任一时间点的读者都会被影响,也会形成他们对网络小说的看法,因此对于网络小说带有偏见性的评价非常之多,不同时代的读者会有不同的见地,正如你不能认为看玄幻小说就一定优于看言情小说,而往往沉默的都是阅读多年网络小说的读者。

小系统必受大系统影响,文学也是如此,总是要与时俱进的,网络作家积极靠拢,传统作家放下身段,各取所需,是自然而然的。

如今被视为经典的网络小说屈指可数,这种被传统文学视为无法登入大雅之堂的文学形式有可能逆袭吗?会还是不会,时间是最好的答案。就像当初金庸写的武侠小说,在当时根本算不上高雅艺术,但依然掀起了一股武侠热,孔庆东甚至在人民大学开了一门叫做“金庸武侠小说研究”的课程。

只看这次大会的的名头就知道了——国家新闻出版署和北京市人民政府担任指导单位,中共中央台湾工作办公室、国家广播电视总局、中国作家协会等单位支持,中共北京市委宣传部、中国音像与数字出版协会、北京市新闻出版广电局(版权局)、北京市互联网信息办公室、北京市文学艺术界联合会、北京经济技术开发区管理委员会等单位主办。。。

坚守还是放弃?

可以预见,随着精神消费市场的日益壮大,网络文学,作家、故事和人物IP,游戏,动漫,影视等的深度融合,大娱乐,大文化的时代会很快到来。返回搜狐,查看更多

写文是一种修行,我们都是朝圣的人,一步一叩,鲜血淋漓。

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如今的网文圈,呈现着百花齐放但又良莠不齐的局面,有通过坚持不懈走到金字塔顶端的作家富豪,也有全职写作却生活落魄的网络写手、有通过改编成IP而一举成名的优秀作品,也有默默无闻甚至上架都无望的糟粕之作。

站在金字塔顶端的人永远只是少数,可偏偏为何还是有那么多人前赴后继地涌入进来?对于大部分网络作家来说,他们最看好的依旧是IP的巨大变现价值。正如之前所提到的网络文学中为之诟病的套路文,正是由于这些套路符合读者或者观众的口味才得以改编为成功的大IP。如《哈利波特》讲述的就是一个平凡的孩子卷入不得不面对的巨大变故,最终打败邪恶的故事,再如《诛仙》同样说的是一个平凡的孩子卷入不得不面对的巨大变故,最终打败邪恶的故事。

网络作家的出路在哪里?某网络作家毫不避讳地说出自己最想要的出路就是挣得越来越多的钱。挣钱对于他而言只是一个表面目标,真正的目标则是获得更多人的任何,除了金钱,网络作家还需要更高的社会地位,好让这个职业名片能够骄傲地说出口。

对于以写作为生的人而言,天赋是成功的上限,那么勤奋就是成功的下限。有的网络作家往往在写了一本稍微有影响力的书之后就消失匿迹,再也找不到创作的灵感、有的网络作家刚入行就只顾着走套路,寻找捷径的同时也扼杀了自己的创新之路。

结语

经历了十余年相对野蛮生长的网络文学,捧红了很多大神也积聚了相对忠实的粉丝群体,在一条肉眼可见的变现产业链上,IP的炙手可热成为了诸多网络作家为之奋斗的方向。但剧情的雷同很容易让读者产生视觉疲劳,在网文成为“粉丝经济”的今天,若再不进行创新,写出让人眼前一亮的作品,培养出一批铁粉,IP将难有持久的生命力和广大的市场需求。

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